Композиционной единицей КЕ текстов и

Народная культура сегодня и проблемы ее изучения - Т.Ф. Пухова

Назад 234 Вперед

Композиционной единицей (КЕ) текстов и свадебных, и карагод- ных, и таночных песен является строфа с обязательными припевными словами «лёли-ляли» (в различных вариантах произношения). Как го­ворят сами информаторы, «карагодных песен без «лёлей» не бывает». Формы строфики стабильны и исчерпываются несколькими видами:

1)    аЬс/ггс,

2)    аЬ/гг,

3)    АВ/ЯЯ (с тоническим стихом).

Очень редко (и то в свадьбе) встречается форма строфы ааАА (ха­рактерная хороводная песня «Ай во поле липенька»). Спорадически встречается модификация второго вида строфы - аЬ/гЬ. В песнях со строфой второго и третьего типа обязателен цепной повтор.

При общности строения композиционных единиц текста, для каж­дого из жанров характерны свои особенности поэтического содержа­ния. Например:

-            в текстах свадебных песен часто будут комментиро­ваться обрядовые действия и ситуации, чего мы не найдем в таночных и карагодных;

-            для таночных будет характерно описание или упоми­нание танков, которых мы не найдем в других «алилёшных» песнях;

-            только в карагодных будут встречаться сюжеты о се­мейных отношениях, в то время как свадебные и таночные песни будут повествовать только о будущем, желаемом, но еще не свершившемся браке.

Но при всех этих отличиях можно найти и много общих сюжетных мотивов и композиционных приемов, встречающихся во всех этих жанрах. Осветим эти приемы и особенности их воплощения.

1.         Описание ситуации встречи и знакомства мужчины и женщины (парня и девушки, жениха и невесты) в «пограничном локусе». В сва­дебных песнях жених встречает невесту в поле, на реке во время рабо­ты (здесь и далее мы опускаем цепные повторы и припевные слова в текстах):

Назад 234 Вперед