Современные наукоемкие технологии и перспективные материалы текстильной и легкой промышленности - А.Г.Печникова
Нередко в
процессе обучения выясняется, что студенты не сразу понимают необходимость
осторожного отношения к деталям костюма, пытаясь собрать в своей модели лишь
самые привлекательные и необычные детали, занимаясь бездумным
«декорированием», забывая о стилистической окраске и информативной ясности
костюма.
Задачи
создания авторского стиля в коллекции моделей одежды предлагаются студентам -
дизайнерам при изучении на старших курсах специальных дисциплин. Главной целью
преподавателя является научить творчески использовать формообразующие элементы
костюма. Будущему дизайнеру важно не просто грамотно применять их в композиции
костюма, а, придавая им образное, художественное звучание, определять черты
нового стилевого направления.
УДК 7.048:677.027.511(043.3)
ГРАФИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИСТОРИЧЕСКОГО КОСТЮМА
Н.П.
БЕСЧАСТНОВ, А.Г. ФЕДОСЕЕВА (Московский государственный текстильный университет
им А.Н. Косыгина)
В
развитии проектной культуры, расчленяемом отечественными теоретиками дизайна на
три фазы - канон, историческую проектную культуру и проектное творчество,
канону отводится значительная роль, и исследование графики одежды мы начинаем с
графики каноничных русских одежд и одежд европейских народов. Канонический тип
культуры занимает в истории самый длительный временной период. Структурные
компоненты, обеспечивающие полную воспроизводимость графической композиции, всё
больше и больше привлекают исследователей искусства.
Графическая
композиция на одежде имеет древние корни, связанные с ранними дохристианскими
формами религиозного сознания, без которых невозможно проследить становление и
развитие большинства известных композиций на одежде. В древних корнях
орнамента скрыт смысл орнаментации и графической организации костюма.
264 
