Современные наукоемкие технологии и перспективные материалы текстильной и легкой промышленности - А.Г.Печникова
В дизайн
агиттекстиля художники смело ввели художественно-выразительные средства
плаката, что выразилось в акцентировании выразительности колорита и динамики
композиционного построения изображений; в поиске выразительности всех
элементов изображений, включая графику шрифта. Строгая, «удобочитаемая» форма
шрифта, в ряде случаев - разорванность строк, разномасштабность букв, их
непараллельность друг другу говорит о влиянии «афишных» приемов 19201930-х
годов на дизайн агиттекстиля.
Блоки со
шрифтовой информацией в системе изображений агиттекстиля стилистически и
ритмически «вписаны» в общую композицию. В ряде случаев шрифт стилистически был
решен как орнамент, который, с одной стороны, хорошо читается на расстоянии, а
с другой стороны - ритмически обогащает изображение в целом.
В конце
1920-х - начале 1930-х годов в России в дизайне агиттекстиля впервые появился
новый тип «типографического» орнамента, построенного исключительно из букв,
цифр, слов, то есть впервые в истории дизайна текстиля шрифт вытеснил орнамент
на ткани, полностью его заменил и стал выполнять формально-стилистические
функции орнамента, одновременно выполняя агитационно-пропагандистские функции.
Агиттекстиль
в конце 1920-х - начале 1930-х годов существенно повлиял на всю выпускаемую
текстильную продукцию России, совершив переворот в общих представлениях о
границах «жанра» посредством синтеза профессиональных приемов текстильного и
графического дизайна.
Агиттекстиль остался в истории
искусства XX века как своеобразный и важный этап в формировании рекламного
графического дизайна изделий текстильной и легкой промышленности.
273 
